Numer czasopisma
Nr 2 (3)
Publikacja trzeciego numeru półrocznika „Witkacy!” towarzyszyła premierze Szewców w reżyserii prof. Jerzego Stuhra w Teatrze Nowym im. Kazimierza Dejmka w Łodzi (mówi o tym wywiad udzielony pismu). Pismo prezentowano także podczas sympozjum 3F: Formiści, Futuryści, F/Witkacy, które wieńczyły łódzkie obchody Roku Awangardy, upamiętniającego stulecie (1917–2017) narodzin ruchów awangardowych w Polsce. Oba te wydarzenia odbyły się w grudniu 2017 r.
Ten numer poświęcono Awangardzie, dlatego oprócz artykułów bezpośrednio związanych z Witkacym znalazły się w nim teksty odnoszące się do Nowej Sztuki w szerokim znaczeniu – np. dotyczące: Enrico Prampoliniego, malarza, rzeźbiarza i scenografa, kuratora międzynarodowych wystaw i redaktora pism artystycznych, oraz jego współpracy z Janem Brzękowskim czy Jalu Kurkiem; Wyndhama Lewisa, malarza, pisarza i krytyka literackiego; wywiad z kuratorami wystawy Revolution: Russian Art 1917–1932; recenzja książki Jakuba Kornhausera Awangarda, a także relacja z wystaw konstruktywistycznej sztuki, designu i typografii awangardowej w Amsterdamie.
Witkacy po powrocie z Rosji latem 1918 r. brał czynny udział w polskim życiu kulturalnym. Uczestniczył m.in. w wystawach formistów w Warszawie i Krakowie (1919), potem też w Poznaniu i Lwowie, opublikował Nowe formy w malarstwie i wynikające stąd nieporozumienia (1919), współredagował słynną jednodniówkę Papierek lakmusowy (1921). Znajdował się w centrum wydarzeń zogniskowanych wokół zagadnień nowej sztuki, a dzieła innych twórców, ich prace teoretyczne i artystyczne uważał za ważny punkt odniesienia dla własnych poszukiwań. Krytykował sztukę futurystów, polemizował z twórczością Zbigniewa Pronaszki, Leona Chwistka, Tytusa Czyżewskiego, Tadeusza Peipera, wypowiadał się na temat utworów m.in. Aleksandra Wata, Anatola Sterna czy Brunona Jasieńskiego. W numerze trzecim rozsiano więc cytaty z polemik i artykułów krytycznych Witkiewicza.
Miłośnicy autora Jedynego wyjścia nie muszą jednak czuć się zawiedzeni. Paweł Polit publikuje w trzecim numerze artykuł, w którym dowodzi ontologicznych podstaw estetyki autora Nowych form w malarstwie odniesieniu do ontologii Leona Chwistka. Maciej Dombrowski upomina się o dowartościowanie filozofii Witkiewicza. Krzysztof Dubiński przy okazji relacji o powstającej w Rosji powieści Siergieja Slepuchina Porucznik Witkiewicz szkicuje mapę artystycznych kontaktów Witkacego w Petersburgu. Przemysław Pawlak we wnikliwym studium poszukuje tożsamości Mieczysława Sierpskiego – od niego pochodziła Gitara Pabla Picassa, kolaż ofiarowany przez Witkiewicza do Międzynarodowej Kolekcji Sztuki Nowoczesnej grupy „a.r.” (praca zaginęła podczas wojny). Ewelina Góra zestawia portrety Władysława Rząba z dorobkiem Firmy Portretowej „S.I. Witkiewicz”. Całości dopełniają fragmenty serbskiego (pióra Biserki Rajčić) i chorwackiego (pióra Dalibora Blažiny) przekładu Nienasycenia oraz wywiady lub sylwetki tłumaczy. Numer trzeci zawiera ponadto ciąg dalszy rozpoczętych w poprzednim numerze tekstów (redakcja, odwołując się do XIX-wiecznej tradycji odcinków, zdecydowała się niektóre z nich podzielić na dwie części).
Na okładce numeru znalazła się praca Piotra Nogaja Hiper-Robociarz, odwołująca się do postaci groteskowego bohatera Szewców – obraz powstał specjalnie dla pisma.
Na podstawie Wstępniaka Małgorzaty Vražić
Dorota Niedziałkowska
Spis treści
Małgorzata Vražić, Wstępniak
„Szewcy” na nowe czasy. Z Jerzym Stuhrem, reżyserem najnowszej inscenizacji dramatu w Teatrze Nowym w Łodzi rozmawia Elżbieta Grzyb
Izabela Curyłło-Klag, Skandaliści/Skandaloni. Witkacy, Wyndham Lewis a kwestia antyhumanizmu. Cz. 1
Izabela Curyłło-Klag, Artysta i wojna: pierwsza od lat retrospektywna wystawa Wyndhama Lewisa w IWM North w Manchesterze
Przemysław Strożek, Od „Zwrotnicy” do „L’Art Contemporain”. Enrico Prampolini i jego kontakty z polskimi środowiskami awangardy
Dorota Niedziałkowska, Prampolini w Muzeum Sztuki w Łodzi
Przemysław Pawlak, Łódź, Witkacy i „Gitara” Picassa
Maciej Dombrowski, Dlaczego Witkacy nie jest „polskim Heideggerem”?
Janusz Janiszewski, Dzień św. Witkacego w Szczecinie
„Jestem cieniem autora”. Z Biserką Rajčić, tłumaczką literatur słowiańskich, rozmawia Elżbieta Grzyb
Станислав Игнаци Виткјевич, БУЂЕЊЕ [Przebudzenie, fragment przekładu Nienasycenia na j. serbski]
Małgorzata Vražić, Powstaje chorwacki przekład „Nienasycenia”
Krzysztof Dubiński, Porucznik Witkiewicz w biurze Nadieżdy Dobycziny
Krzysztof Kościuszko, O Witkiewiczowskim programie ontologizacji matematyki. Cz. 2
Antoni Winch, Witz. Cz. 2
“Revolution: Russian Art 1917–1932”. Charlotte de Mille interviews Natalia Murray and John Milner, curators of the exhibition
Paweł Polit, Jedność czy wielość? Ontologiczne przesłanki koncepcji estetycznych Stanisława Ignacego Witkiewicza i Leona Chwistka
Marcin Klag, Modernizm po holendersku
Aneta Jabłońska, Zaręczynowy demonizm. Cz. 2
Karolina Kolinek-Siechowicz, Witkacy – Ingarden: marginalny spór o tożsamość dzieła muzycznego. Cz. 2
Małgorzata Vražić, Witkacy w „Koperniku”
Ewelina Góra, Witkacy i Rząb. Portret jako maska
Eryk Maciejowski, Przegląd wybranych trudności monadyzmu biologicznego
Karolina Czerska, Na tropie awangard
Habilitacja witkiewiczologa / Magisterium witkacologiczne / Sprostowanie
Dorota Niedziałkowska, Witkacy w natarciu
Standardy redakcyjne W! – przypomnienie i kilka sprostowań
Noty o autorach