Wyszukiwanie
Wyniki wyszukiwania
- Sonata h - moll op. 58 i Mazurki op. 50 Fryderyka Chopina. Subiektywne kryteria estetyczne u podstaw wizji interpretacyjnych utworu (na wybranych przykładach).
- Karol Szymanowski - Pieśni Księżniczki z baśni op. 31 i Pieśni Muezina szalonego op. 42. Kontekst kulturowy. Analiza - interpretacja
- Dialog artystyczny i partnerstwo między śpiewakiem a pianistą w cyklach „Liederkreis” op. 39 i „Dichterliebe” op. 48 R. Schumanna
- Analiza środków artystycznych w twórczości Sergiusza Prokofiewa na podstawie wybranych sonat skrzypcowych 9Sonata d-dur na skrzypce solo op. 115, Sonata c-dur na dwoje skrzypiec op. 56, Sonata f-moll na skrzypce i fortepian op. 80)
- Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi na przykładzie II Sonaty fortepianowej h-moll op. 61 (1942), II Tria fortepianowego e-moll op. 67 (1944), cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" op. 79 (1949)
- Niemiecka muzyka altówkowa XIX i XX wieku na przykładzie Suity D-dur op. 131d nr 2 Maxa Regera na altówkę solo, Sonaty Es-dur op. 120 nr 2 Johannesa Brahmsa na altówkę i fortepian oraz Sonaty F-dur op.11 nr 4 Paula Hindemitha
- CD (DVD) Hyperion: Henryk Mikołaj Górecki - III Kwartet już się zmierzcha op. 62 Quasi una Fantazja op. 64 pieśni śpiewają op. 67 - Witold Lutosławski - Kwartet smyczkowy z 1964 roku - Krzysztof Penderecki - III Kwartet z 1960 r. z 1968 r. z 2003 r.
- Indywidualizm języka muzycznego Mieczysława Wajnberga w kontekście polityczno-historycznym w XX-wiecznej Europie na przykładzie sonat na wiolonczelę i fortepian nr 1 op. 21, nr 2 op. 63 oraz sonaty na wiolonczelę solo nr 1 op. 72
- LUDWIG VAN BEETHOVEN – Sonaty: Es-dur op. 81a Les adieux, B-dur op. 106 Groβe Sonate für das Hammerklavier i op. 111 c-moll. Autorska koncepcja interpretacji w oparciu o studia rękopisów, pierwszych wydań, źródeł z epoki i autorskich edycji wielkich pianistów
- Współczesne transkrypcje na fagot i fortepian utworów romantycznychna przykładzie „Sonaty d-moll” M. Glinki, „Fantasiestücke op. 73” R. Schumanna, „Vier Fantasiestücke op. 43” N. W. Gade oraz „Sonaty Es-dur op. 120 nr 2” J. Brahmsa
- Inspiracje antyczne i orientalne oraz specyfika prowadzenia glosu w cyklach piesni F. Nowowiejskiego "Róże dla Safo" op. 51 nr 1 oraz "Pod niebem Persji" op. 51 nr 7
- Sposoby kształtowania dxwięku w późnoromantycznej sonacie g-moll op. 19 na fortepian i wiolonczelę Siergieja Rachmaninowa i postromantycznej sonacie op. 6 na wiolonczelę i fortepian Samuela Barbera. podobieństwo i analogie. Różnice i przeciwieństw
- Wirtuozeria wokalna w pieśni koloraturowej na przykładzie cykli Pieśni księżniczki z baśni op. 31 Karola Szymanowskiego i Quatre chansons de Ronsard op. 223 Dariusa Milhaud
- Franz Xaver Scharwenka- wielki zapomniany. Polskie prawykonanie Symfonii c-moll op. 60 i drugie polskie wykonanie Koncertu fortepianowego Nr 2 c- moll op. 56
- Kościół Kościołów. Eklezjologia Jeana Marie Rogera Tillarda OP (1927-2000)